本報記者  馬睿姍

　　在山西，有這樣一群年輕人，頂著酷暑嚴寒，穿行在山坳廟宇、亭臺樓閣之間，利用高清晰掃描、三維激光掃描技術，給瀕危的不可移動文物建立起“數字檔案”，為日后的文物研究、保護修繕、創意轉化留下珍貴的資料。

　　00后任泓憬便是其中一員。作為山西文博集團文物數字化保護項目壁畫采集組成員，工作不到兩年，任泓憬走過70多處文物舊址，“從時間手里，‘搶’下瀕危文物的影像”。

　　2023年，山西文博集團承接了山西省古建筑彩塑壁畫搶救性數字化保護項目，第四批全國重點文物保護單位之一龍門寺被列入保護項目。該項目團隊包括古建勘察組、壁畫采集組、無人機傾斜攝影組等，其中，90后成為主力軍，占比高達80%。

　　“數字采集遠不是按按快門這樣簡單。”任泓憬說，看似簡單的數字采集背后，蘊藏著大量繁雜瑣碎的工作。一幅面積200多平方米的壁畫，需要現場拍攝上千張照片，才能生成完整圖像資料。以龍門寺數字采集為例，初到龍門寺，任泓憬需要聯系古建勘察組，先了解壁畫的保存現狀、壁畫病害等情況，再規劃移動路線、拍攝點位等。實地拍攝時，“每拍一張還要精準地挪動2/3距離，確保每張照片的間距疏密適宜。”任泓憬介紹，后期還需要大量時間，人工調整照片的曝光度和色階，“如果某處仍存在缺失，還得回去補拍。”

　　高平鐵佛寺中亦喜亦嗔的彩塑雕像、飛檐翹角的運城飛云樓……翻開任泓憬隨身攜帶的速寫本，不少文物被他細致的筆觸“定格”。任泓憬自幼學習美術，每一處壁畫彩塑，在他眼里都是藝術品。“每到一地，我總會被文物之美所震撼，所以我就用繪畫將文物‘留’下來，這也是屬于我自己的文物采集。”任泓憬說。

　　作為團隊里最年輕的成員，任泓憬逐漸褪去初入行的新鮮感。“看到壁畫隨時間推移而逐漸暗淡，古建筑在一場雨后可能便不復原貌，我就萌生出時不我待的緊迫感。”任泓憬說，“只要我在崗位上，就要盡到一份責任。我希望可以通過努力，收集更多文物信息，讓它們以數字形式永久地留存下來，為文化遺產的保護與傳承作一份貢獻。”