李 縱 楊燕芳

　　“嘟嘟嘟……”在廣東省潮州市的陳舜羌工作室內，90后潮州木雕手藝人陳嘉正埋頭雕刻。木槌輕重有致地敲擊著刻刀，刻刀所至，木屑掉落，一朵寓意萬壽的菊花在她的手中悄然“綻放”。

　　出身木雕世家的陳嘉，跟隨父親學習木雕技藝已有17年，另辟蹊徑走出了“小而精”的木雕藝術創作之路。

　　陳嘉的爺爺陳舜羌是中國工藝美術大師，是潮州木雕代表作“龍蝦蟹簍”的原創者之一，父親陳培希則承襲了木雕世家的招牌。受家庭熏陶，她早早接觸木雕，父親雕刻掉下的木屑是她小時候的玩具，幫父親打磨成品是她小時候的“工作”。兒時的陳嘉看著父親每天把一塊塊木頭變成一件件漂亮的藝術品，驕傲驚嘆之余，她對這份“工作”產生了濃厚的興趣，14歲那年正式拜師父親學藝。“我們入門一般先學磨刀。當時每天蹲著磨刀一蹲就是兩三個小時，手還經常被粗糙的磨石磨到起泡破皮。”陳嘉這才意識到，“這一行沒那么容易”。

　　從磨刀、練習基本線條再到雕刻一些小物件，在日復一日的練習中，被刀劃傷是常有的事。看著受傷的女兒，陳培希非常心疼，經常勸她別學了，“女孩子還是找個輕松的工作干吧。”陳嘉不肯，哭過痛過依然選擇埋頭前行。“朋友一直笑我說，人家是不撞南墻不回頭，你是撞了南墻還要撞。”

　　陳嘉坦言，其實不是沒有過放棄的念頭，只是要強的她并不想半途而廢，不想成為別人口中那個“肯定做不久”的人。“我是老師傅的女兒，別人能做到的，我為什么做不到！”正是這股不怕苦、不服輸的勁，支撐著陳嘉渡過一次次難關。

　　“龍蝦蟹簍”是潮州木雕的代表作，也是陳嘉家族傳承的標志作品。要想出師，必須會做蟹簍。而這種多層次鏤空雕刻，也是陳嘉學藝生涯的一大挑戰。“簍子里的東西最難雕刻。沒人知道木頭里面的情況，鑿的過程需要根據裂縫、木眼等實際構思，確保內外輪廓保持一致，達到環環相扣的效果。同時，還得保證里面的木材薄厚均勻、表面光滑，但外面已經有個簍子了，刀的角度很有限，只能一點一點雕琢。”在陳嘉看來，做木雕的過程非常打磨心性，磨煉的不僅是手上功夫，更是一顆耐得住寂寞、沉得下來鉆研的心。

　　龍蝦蟹簍，簍是基礎，蝦蟹是關鍵。為了雕出惟妙惟肖的作品，陳嘉到飯店吃飯都不忘觀察蝦蟹，甚至將蝦蟹殼帶回家研究。在廢寢忘食的學習中，20歲那年，陳嘉獨立雕刻完成第一件蟹簍作品。那些曾經不看好她的人，對她刮目相看。

　　2018年起，陳嘉開始不定期在湘子橋、己略黃公祠制作和分享潮州木雕。與游客的交流互動，讓她的視野更開闊，也讓她有了更多創作靈感。以往的潮州木雕作品多為大件藝術品，大家再喜歡也很難帶回家中觀賞。為了讓木雕走進生活，陳嘉決定往“小而精”的方向發展。在她看來，木雕作品越小難度越大，力度控制需要更加精細。打火機體積大小的小型龍蝦蟹簍，便是她探索創新的最大成果。此外，她還做了許多香薰、筆筒、梳子等小物件文創產品，成了游客爭相購買的伴手禮。

　　不僅如此，陳嘉還積極與各類知名品牌合作，借助品牌的力量進一步擴大潮州木雕的影響力。她還參與創作了不少帶有潮州木雕符號的香爐香座、擴香器等兼具藝術價值和實用價值的作品，跨界合作，讓她更加篤定自己的創作方向。

　　“我希望潮州木雕能離生活更近些。”作為年輕一代的非遺手藝人，陳嘉深知傳承的責任。“一項非遺只有被看見，才有機會被了解、被喜歡，進而被延續。現場體驗、近距離接觸是最好的‘被看見’的方式。”因此，陳嘉帶著卡通動漫的木雕作品進校園，帶著游客喜歡的文創產品上湘子橋，還經常讓過往的游客體驗、上手。

　　她欣喜地發現，喜歡潮州木雕的人越來越多。